如果你在舊貨市場里淘到一件1970年代風(fēng)格的二手印花傘裙，又或是心血來潮買了一條從顏色到紋樣都過于獨(dú)特的花襪子，最后沮喪地發(fā)現(xiàn)它們完全無法和衣櫥里任何一件衣服搭配起來，不妨看看EleyKishimoto的設(shè)計(jì)吧。以面料印花聞名的這個(gè)夫妻檔設(shè)計(jì)師品牌，總能從色彩、紋樣到節(jié)奏感的營造上給人與眾不同的啟發(fā)。

 在平面上搞創(chuàng)意
        之所以推薦EleyKishimoto在想法太多而無法協(xié)調(diào)起來時(shí)作為參考的最佳范例，實(shí)在因?yàn)檫@個(gè)英國牌子的每個(gè)系列，都充斥著風(fēng)格強(qiáng)烈的紋樣設(shè)計(jì)，各種沖撞著的色彩和彼此獨(dú)立的古怪小念頭，而這一切最后卻總能被控制得井然有序。最后呈現(xiàn)出的，是天真又趣致的時(shí)裝風(fēng)貌。EleyKishimoto的兩位夫妻搭檔并不把自己完全看做服裝設(shè)計(jì)師，英國人MarkEley覺得自己屬于平面裝異者，他的家族在南威爾士一個(gè)小鎮(zhèn)，就是當(dāng)?shù)厥来鷱臉I(yè)的印刷業(yè)內(nèi)人士，從13歲起跟隨叔叔學(xué)習(xí)印刷，他對平面上色彩與紋樣的安排有著獨(dú)特的見解。

        妻子EleyKishimoto是日本人，她在設(shè)計(jì)組合中的作用更偏向商業(yè)角色。同時(shí)她也將另一種獨(dú)具特色的文化帶入到兩人之間，這可不是光帶著MarkEley到日本吃銅鑼燒那么簡單。審美情趣上兩人的互相影響帶來了交融效果，你能從EleyKishimoto設(shè)計(jì)的印花墻紙中看到一種追求強(qiáng)烈裝飾效果的異國情調(diào)，而MarkEley最拿手也最鐘情的復(fù)古英式花紋也穿插其中。

        EleyKishimoto和那些追求結(jié)構(gòu)創(chuàng)意的服裝設(shè)計(jì)師有著明顯不同，他們總在追求一種視覺上的“點(diǎn)”狀突破效果，也許是在大片薄紗印花中，特別具有對比感的一抹高純度色彩；也許是在海軍制服襯衫上格格不入的一堆褶皺面料。他們的每套服裝都可以被看做一個(gè)完整的畫面，在這個(gè)畫面中有對線條和邊框的處理，有色彩的輕重節(jié)奏，更安排好了咄咄逼人的視覺重點(diǎn)。

 設(shè)計(jì)SOHO族        很少有服裝設(shè)計(jì)師能夠看著自己的作品在其他同行的T臺上出現(xiàn)，而EleyKishimoto卻是個(gè)例外。因?yàn)樗麄冊缭谡�式成立自己品牌之前，就已�?jīng)開始為其他品牌提供印花設(shè)計(jì)，在他們的客戶名單中不乏LouisVuitton、MarcJacobs、AlexanderMcQueen和JilSander這樣的大牌。1990年代，EleyKishimoto發(fā)布了他們的第一個(gè)女裝系列，而他們的印花設(shè)計(jì)從服裝、墻紙一直蔓延到了家居、面料領(lǐng)域。同時(shí)他們也和建筑、包裝、數(shù)碼業(yè)甚至藝術(shù)畫廊合作，就像游走在設(shè)計(jì)世界里的SOHO族。

        2008年，EleyKishimoto曾經(jīng)受邀為法國品牌Cacharel做設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)MarkEley稱這個(gè)是他和妻子第一份正經(jīng)的服裝設(shè)計(jì)工作。他將自己為Cacharel所作的設(shè)計(jì)風(fēng)格形容為“逛超級市場的少女”，甜美而清新的風(fēng)格給品牌帶來了一些令人驚喜的改變。不過在適應(yīng)了團(tuán)隊(duì)工作和按照品牌規(guī)劃來做設(shè)計(jì)之后，EleyKishimoto卻宣布2009年春夏系列是他們?yōu)镃acharel做的最后一個(gè)系列，分道揚(yáng)鑣的原因還在于觀念不同引發(fā)的巨大分歧。看來要從完全自我做主的設(shè)計(jì)SOHO族角色轉(zhuǎn)換到為品牌打工的設(shè)計(jì)師，EleyKishimoto做得就不那么成功了。