[編者按：郵票是通過(guò)印刷發(fā)行后才與人們見(jiàn)面的，所以制版印刷的技術(shù)水平與郵票的品相質(zhì)量關(guān)系極為密切。有了好的設(shè)計(jì)稿，如果印刷工藝安排不妥，也印不出好郵票。] 
       【中華印刷包裝網(wǎng)】郵票是通過(guò)印刷發(fā)行后才與人們見(jiàn)面的，所以制版印刷的技術(shù)水平與郵票的品相質(zhì)量關(guān)系極為密切。有了好的設(shè)計(jì)稿，如果印刷工藝安排不妥，也印不出好郵票。下面介紹現(xiàn)代郵票生產(chǎn)中常用的幾種印刷方法及其特點(diǎn)。
        一、雕刻版
        雕刻版印刷的原版是雕刻藝術(shù)家運(yùn)用線條和點(diǎn)子表現(xiàn)圖案深淺明暗的層次，用手工在鋼板上精雕細(xì)刻加工而成。印刷到紙上顯現(xiàn)出清晰的線點(diǎn)，用放大鏡觀察時(shí)雕刻線條像浮雕一樣有繪畫(huà)筆觸似的刀鋒，用手指在紙上輕輕撫摸時(shí)圖象輪廓處明顯地在凸起的手感。雕刻版印刷既富有版畫(huà)的藝術(shù)性，又難于仿制偽造，所以是印刷鈔票、郵票等最理想的方法。 
        我國(guó)早期的雕刻版郵票是用平臺(tái)機(jī)單張紙印刷的，這種印刷機(jī)壓力大，而且印刷前先把紙張潤(rùn)濕，使之更易著墨，印出來(lái)的線條、點(diǎn)子十分光潔、完整、厚實(shí)，質(zhì)量效果十分好。如我國(guó)50年代發(fā)行的《偉大的祖國(guó)》等郵票，拿今天的水平評(píng)價(jià)，仍是耐人尋味的精品。現(xiàn)代的雕刻版郵票，大多是高速輪轉(zhuǎn)機(jī)用卷筒紙印刷的。機(jī)上有噴粉防粘或遠(yuǎn)紅外線干燥裝置，印刷前不需潤(rùn)濕紙張，印刷后也不用襯紙，生產(chǎn)效率大提高。由于工藝與原材料的改進(jìn)，印刷質(zhì)量也很有特色。如瑞典印制的單色雕刻版郵票，雕刻、印刷的質(zhì)量都非常精致完美。我國(guó)印刷的單色雕刻版《人民公社》等郵票也是很受歡迎的。一版多色雕刻版郵票，其制版工藝與常規(guī)的雕刻版制版是一樣的，只是在印刷機(jī)上有幾個(gè)（一般為2—4個(gè)）上墨輥裝置。根據(jù)郵票的原稿設(shè)計(jì)，把上墨輥的不著墨部分切割掉，只留下著墨的部位與印版有圖紋吻合，每個(gè)上墨輥輸送一種顏色的油墨到版面圖紋的不同部位，使印版版紋飽滿地得到幾種顏色的油墨，印到白紙上就呈現(xiàn)出彩色的效果。其顏色的彩色效果是幾種顏色的拼色，并在色與色的交接處有串色。如果原稿設(shè)計(jì)得好，其串色處也能產(chǎn)生特殊的效果。如法國(guó)有很多一版多色印制的郵票，由于在圖稿設(shè)計(jì)時(shí)精心構(gòu)思，印刷工藝運(yùn)用得當(dāng)，加上紙張油墨互相適應(yīng)，所以在印刷色彩效果方面具有引人的魅力。我國(guó)的普20《北京風(fēng)景》高面值郵票和《廬山風(fēng)景》特種郵票第2圖，都是用一版多色雕刻版與照相凹版套版印刷的。目前世界上只有捷克斯伐克還保留有較老的平強(qiáng)印刷機(jī)印刷彩色的雕刻版郵票。他們?cè)谟∷�時(shí)先印一個(gè)顏色，晾干后再印第二個(gè)顏色，以此類推，有時(shí)5至6個(gè)顏色套印，雖然生產(chǎn)效率很低，生產(chǎn)成本較高，但其印刷質(zhì)量是很精美的。
        二、照相凹版
        照相凹版也稱影寫(xiě)版，它具有網(wǎng)紋細(xì)，版紋深的優(yōu)點(diǎn)，能印制出鮮艷濃郁的色彩和豐富細(xì)膩的層次，表現(xiàn)能力很強(qiáng)，是當(dāng)今世界各國(guó)印制郵票比較常用的印刷方法之一。照相凹版的網(wǎng)紋不同于膠版和凸版，前者的網(wǎng)點(diǎn)大小一致，而以網(wǎng)點(diǎn)深淺來(lái)表現(xiàn)層次變化；后兩種則是以網(wǎng)點(diǎn)的大小表現(xiàn)濃淡層次。用放大鏡觀察就能看出有明顯的差別。同樣是照相凹版印制的郵票，由于藝術(shù)設(shè)計(jì)和印刷工藝的不同，各國(guó)都有自已的特色。如瑞士、英國(guó)的精致秀麗；匈牙利的富麗多采；日本的淡雅細(xì)膩。我國(guó)用照相凹版印制郵票始于1959年，從無(wú)到有，由簡(jiǎn)而繁，也積累了一定的經(jīng)驗(yàn)，有自已的風(fēng)格。
        1965年發(fā)行的紀(jì)109中的“決戰(zhàn)前夕”和紀(jì)115中的“毛主席在著作”等郵票，都是以大幅油畫(huà)作原稿的，復(fù)制郵票時(shí)要縮小幾十倍。一般來(lái)講，縮小倍數(shù)太大，原稿色調(diào)的微妙變化和油畫(huà)筆觸都會(huì)并掉，印刷出來(lái)的效果與原作相比就面目皆非了。
        要保留原作豐滿的形象、畫(huà)面的空間感以及色調(diào)和筆觸，關(guān)鍵是印刷工藝。國(guó)外有些作法是仿原作改畫(huà)后再?gòu)?fù)制郵票，但會(huì)有明顯的失真。為了取得較好的印刷復(fù)制效果，采取在博物館現(xiàn)場(chǎng)將原作分色縮小，在陰片上恰如其分地修版，預(yù)計(jì)到縮小后的影響，強(qiáng)調(diào)某些部分和舍棄某些部分，盡量保留原作的意境。徐悲鴻的《馬》，吳作人的《熊貓》，是寫(xiě)意國(guó)畫(huà)；田世光的《牡丹》、《益鳥(niǎo)》，俞致貞的《荷花》，王叔暉的《西廂記》，都是工筆重彩，復(fù)制時(shí)采用原稿分色制版，照相凹版的250線/至360線/時(shí)的細(xì)網(wǎng)紋級(jí)充分地表現(xiàn)出名家的筆墨氣勢(shì)和原作的神態(tài)意境。
        三、雕刻版和照相凹版混合套印 
        雖然雕刻版印刷富有版畫(huà)般的藝術(shù)性，且能防止偽造，但是卻難于表現(xiàn)豐富的色彩和細(xì)膩的層次，而照相凹版正好能夠彌補(bǔ)這個(gè)缺陷。照相凹版也有缺點(diǎn)，版紋深、墨量大，而且油墨是粘性極小的液體，用揮發(fā)性強(qiáng)的甲苯作溶劑的，所以在深層次處往往呈現(xiàn)出不規(guī)則的水紋，破壞了郵票畫(huà)面的細(xì)膩美觀；另外，由于照相凹版印刷的版紋，全部是由不同深度的網(wǎng)紋組成的，因此在細(xì)線條或細(xì)文字處，往往呈現(xiàn)出鋸齒形的碎點(diǎn)，影響印刷效果的光潔完整，而雕刻凹版恰好運(yùn)用其粗獷挺撥的線點(diǎn)，以補(bǔ)充照相凹版的某些不足。為了把郵票印制得更加完美，人們就采用雕刻版和照相凹版溫柔合套印的方法，在工藝上發(fā)揮這種印刷方法的長(zhǎng)處，兩者相輔相成，互為補(bǔ)償，藉以得到更為理想的印刷效果。
        在國(guó)際上，奧地利采用照相凹版、雕刻版套印郵票有相當(dāng)高的技術(shù)水平，如人物、西瓜、葡萄等郵票，其色彩和質(zhì)感都非常突出，兩種印刷方法的結(jié)合也極為得體。我國(guó)印刷的《黃山風(fēng)景》、《紅旗渠》、《廬山風(fēng)景》等郵票，以雕刻版的線條和點(diǎn)子做出松柏山石的輪廓形象和主要層次，輔以照相凹版的色彩和層次的細(xì)部變化，得到了姿態(tài)挺撥、瑰麗多彩的印刷效果。又如《殷代銅器》郵票，雕刻版的線點(diǎn)表現(xiàn)了銅器古樸的形象的結(jié)實(shí)的體態(tài)，襯以照相凹版的淡彩做出銅銹斑駁的質(zhì)感，使印刷出來(lái)的郵票上的銅器，形象端莊雄奇，紋飾精巧細(xì)膩，更富有真實(shí)感，得到極為完整的印刷效果。 
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