膠印單色機第一色與第二色印刷有一段間隔時間，在這段時間里油墨中的連結(jié)料逐漸滲透紙張中，油墨表層逐漸氧化結(jié)膜。在印第二色時，油墨是印在已結(jié)膜的墨層上，這就是所謂濕壓干。多色機在印刷時各色版的油墨在不到幾秒鐘的瞬間就疊印在一起，各色之間的間隔時間極短，后印色不可能印在已氧化結(jié)膜的墨層上這種是所謂濕壓濕。

多色機在“濕壓濕”過程中，白紙最易接受第一套油墨。黑色最明顯，其次是青、品紅，稱為三強色，人的視覺對黃的反映最遲鈍，所以放在最后。第一色組油墨應(yīng)濃一些，以后各色墨的濃度逐機遞減，黑色放在第一色印刷便于套印準確。這就是多色機一般以黑、青、品紅、黃為主色序的原因。（一般4色油墨粘性關(guān)系：T黑≥T蘭=T紅＞T黃。T代表油墨粘性值）

多色機油墨的套印是在“濕對濕”的情況下進行的，在油墨粘性與套印的關(guān)系上，后色油墨的粘性值不能過多的大于前一色油墨，否則會將剛印上去的前一色油墨粘下來，由橡皮輥傳到印刷版子上，不僅造成油墨的“混色”，而且造成油墨印不上，印件墨色很淡，不精神。發(fā)現(xiàn)這種情況可以采取調(diào)整四色油墨的粘性關(guān)系或改變油墨先后色序的方法來進行補救。（調(diào)整油墨的粘性可加入減粘劑如礦油或加入些增粘劑如零號調(diào)墨油。）

安排色序方法應(yīng)遵照突出畫面的主色的原則以防止主色被遮蓋來決定色序。一般來說，以畫面面積和占主導地位的色彩做為色序安排依據(jù)。因此在接受產(chǎn)品印制單以后，要對打樣稿畫面某一色彩的側(cè)重面進行分析，適當改變色序以滿足原稿、以充分表現(xiàn)原稿，更好地再現(xiàn)其階調(diào)和色彩。

一般人像掛歷以人物為主導的畫面（暖調(diào)）以黑、蘭、紅、黃色序為主。一般大面積風景為主導的畫面（冷調(diào)）以黑、紅、蘭、黃色為主。大面積4色疊成的專色更應(yīng)以主導色為主考慮色序，其中包括大面積黑，也不排除最后印刷色序的可能。對于部分深淺不一的主色版子在印刷與打樣對照差距較大困難的情況下可以采用分層次折版子兩次印刷的方法或多曝光曬PS版方法。總之要還原專色為主。膽子要大，更要科學。要充分理解制版打樣是圓壓平，而印刷是圓壓圓。網(wǎng)點擴大值印刷大于打樣的事實。

綜上所述，多色機色序的安排與印刷質(zhì)量的優(yōu)劣有著密切的關(guān)系。如何科學合理地安排色序仍然是我們在工藝技術(shù)研究上的一門課題。