出版社方面也看到了這種風險性，鄭重表示，盡管目前國內動畫片有了長足進步，但在每年的眾多作品中只有少數幾部精品，在主流媒體播出也未必會引起熱潮。目前業內的確有不冷靜的現象，有的還存在著賭一把的心理。鄭重說：“我們的態度是不跟別人‘比富’（競拍版權），這種行為是不冷靜的，不能只注重作品在主流媒體的播出，更要看重作品的特色和可看性。”

除收益風險外，抓幀版漫畫圖書在制作過程中還存在著技術風險。目前國內動漫作品的制作水平參差不齊，抓幀技術呈現在出版方面也不很成熟。因此除了理性的投資態度外，出版社也應注重提升自己的技術水平。石磊介紹說，江蘇少兒社推出的《中華小子》就是通過和法國方面合作得到了他們在抓幀領域的相關技術，較好地解決了抓幀版圖書圖片模糊或圖片放大后失真等問題。

后期介入不如前期共同開發

“現在抓幀版圖書出版領域有一個現象：就是一個好作品出來后大家一擁而上。大家更多的是在‘摘桃子’。出版業更應該做的是推動原創，更需要育苗栽樹。從找到一部好作品時就開始進行投資合作，這樣出版社可享有著作權，可以與動畫公司共同投資、共同成長、共同分享收益。”石磊為出版社介入動漫產品提出如此建議。

的確，目前動漫出版領域的成功案例多是動畫片做出來后出版社再拿去抓幀的產品，而且大家在信息的雙向溝通上還存在著許多問題，具體體現在一方面動畫公司缺少資金，另一方面出版社難以發現優秀作品。鄭重認為，出版社必須要先考察了解相關領域的情況，與國內的動漫公司建立聯系，了解作品的水平如何，真正有影響的作品在哪兒，從一開始就積極參與投資合作。

金城表示，將競標動畫片的同等資金用于開發原創作品效益會非常可觀，而且成功的可能性也會更大。另外，除了出版市場外，出版社開發原創漫畫的后期過程也能產生出較大收益，動畫片的版權授權就會在出版社手中，這樣出版社就更具主動性，獲得的就會是利益大頭，抓幀版漫畫圖書則是產業的末端、是小頭。

“日本的大型出版社都會參與到動畫片的制作中，不用出資且伴隨版權交易過程出版社還可進軍動畫、電影領域，出版社始終有權益在其中。所以，國內出版社應摒棄短期行為，與作者一起去開發選題，看的更高更遠，真正做到著眼未來。”金城舉例說。